編者按
第14個世界知識產(chǎn)權(quán)日的主題是：“電影——全球摯愛”，這是一個全新的話題，激發(fā)我們?nèi)ト轿坏靥接戨娪芭c知識產(chǎn)權(quán)之間的關系。從創(chuàng)作角度來看，電影藝術(shù)生動地再現(xiàn)生活，成為全世界觀眾的精神盛宴；從技術(shù)角度看，它把人類創(chuàng)造出的眾多先進技術(shù)用于其中，帶給人們前所未有的視覺享受；從法律角度看，它融合了專利、商標、版權(quán)等多種知識產(chǎn)權(quán)制度,給予電影權(quán)利人全方位的保護。本報特邀請中國電影著作權(quán)協(xié)會理事長朱永德、中國科學院大學研究生院法律與知識產(chǎn)權(quán)系主任李順德，對電影與知識產(chǎn)權(quán)的關系進行深入解讀。
電影的誕生
朱永德，現(xiàn)任中國電影著作權(quán)協(xié)會理事長、中國版權(quán)協(xié)會副理事長。朱永德對電影的感悟，正如他在采訪中所說的，電影的母親是科技，父親是文化，電影是科技發(fā)展與文化創(chuàng)新的孩子。
李順德，現(xiàn)任中國科學院大學研究生院法律與知識產(chǎn)權(quán)系主任。在采訪中，他表示，保證電影產(chǎn)業(yè)的良性循環(huán)，最根本的法律保障就是加強知識產(chǎn)權(quán)保護，特別是版權(quán)保護。
記者：藝術(shù)從文學、美術(shù)、攝影這些靜態(tài)形式發(fā)展到動態(tài)的電影，技術(shù)功不可沒，只有技術(shù)的創(chuàng)新，才能將藝術(shù)立體而生動的搬上熒幕。您如何看待電影的誕生與科技創(chuàng)新的關系？
朱永德:電影的誕生是與科技發(fā)展緊密聯(lián)系在一起的。攝影技術(shù)的改進，是電影得以誕生的重要前提，也可以認為攝影技術(shù)的發(fā)展為電影的發(fā)明提供了必備條件。1895年，法國的奧古斯特·盧米埃爾和路易·盧米埃爾兄弟，在愛迪生的“電影視鏡”和他們自己研制的“連續(xù)攝影機”的基礎上，研制成功了“活動電影機”。同年12月28日，他們在巴黎的卡普辛路14號大咖啡館里，正式向社會公映了《火車到站》《水澆園丁》《嬰兒的午餐》《工廠的大門》等12部紀實短片。盧米埃爾兄弟成為第一個利用銀幕進行投射式放映電影的人，因此，1895年12月28日世界電影首次公映之日被定為電影誕生之時，盧米埃爾兄弟被稱為“電影之父”。
具體來講，電影技術(shù)充分運用了多種先進的科學原理。它運用了生物學、心理學，使影像在人眼中產(chǎn)生視覺暫留，從而刺激了人大腦復雜的聯(lián)想，并通過人的心理作用，產(chǎn)生“似動”效果，最終感覺到銀幕上放映的影像具有動感，是有“生命力”的；它也運用了材料科學，并采用了金屬制成的電影攝影機、洗印機和放映機；同時還采用了特殊玻璃制成的光學系統(tǒng)，采用了化學藥劑來洗印膠片，采用了化工原料制成電影膠片等。進入20世紀90年代以后，電影運用了電子學、信息技術(shù)等高新技術(shù)，特別是跨入21世紀后，電影數(shù)字技術(shù)的應用，不但從根本上改變了傳統(tǒng)的電影工藝，更為電影的傳播帶來了革命性的變化。
記者：如您所說，攝影技術(shù)的改進，是電影得以誕生的重要前提，這也賦予了電影在形式上的獨特之處，但同為藝術(shù)，內(nèi)容仍然是電影最核心的生命力，您又如何看待電影與文化的關系？
朱永德：電影的誕生不過100多年。一般人們都認為，電影是近代出現(xiàn)的綜合的藝術(shù)形式。我認為，電影的母親是科技，父親是文化，電影是科技發(fā)展與文化創(chuàng)新的孩子。
為什么這么說，原因很簡單。如果只有科技，而沒有文化的注入，電影也難以長遠發(fā)展。就像早期的電影，一般以雜耍和魔幻術(shù)的姿態(tài)，使人們感到新奇。后來，經(jīng)歷了從短片到長片，從單鏡頭到多鏡頭剪接的發(fā)展，鏡頭語言得到不斷創(chuàng)新；接著，電影獲得了聲音和色彩，使得電影形象表現(xiàn)力更為豐富，具備了電影藝術(shù)一切必要的表現(xiàn)元素。同時，電影在發(fā)展過程中不斷借鑒與吸收小說、戲曲、話劇等其他藝術(shù)門類的長處，這讓文化對電影創(chuàng)新的影響越來越大。電影不再是單純的娛樂品，而成為風行全球，具有極大社會影響力的藝術(shù)門類。
此外，如果說電影是一個孩子，在他成長過程中，就會受到一個國家或地區(qū)政治和經(jīng)濟發(fā)展、資本運作和傳播能力等多重因素的影響。這就使得電影既有意識形態(tài)的屬性，也有商品的屬性；既要求有思想性，也需具備藝術(shù)性和觀賞性等多種屬性。
記者：如上所說，電影的是科技與文化創(chuàng)新的孩子。要呵護這個孩子健康成長，我們還需要法律制度去維護。電影的技術(shù)特征決定了它離不開專利制度的保護，您能介紹下電影的誕生與專利制度的關系嗎？
李順德：從技術(shù)層面上來看，電影是圖像記錄、儲存、處理、再現(xiàn)技術(shù)的產(chǎn)物，也是圖像記錄、儲存、處理、再現(xiàn)技術(shù)發(fā)展的見證。照相技術(shù)開創(chuàng)了全真圖像記錄、儲存、再現(xiàn)技術(shù)的先河，電影技術(shù)在照相技術(shù)的基礎上完成了從“靜止”到“活動”全真圖像記錄、儲存、再現(xiàn)技術(shù)的升華、質(zhì)變。電影技術(shù)是對照相技術(shù)的創(chuàng)新、改進和發(fā)展。如同世界上許多重要的技術(shù)一樣，照相技術(shù)和電影技術(shù)都是在專利制度的激勵、支撐、保護下產(chǎn)生、發(fā)展、成熟起來的，并逐步實現(xiàn)實用化、商業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化，也是在專利制度的激勵、支撐、保護下，不斷創(chuàng)新、改進、發(fā)展、突破、與時俱進，保持了旺盛的活力，長盛不衰。
事實證明，專利法律制度確實是一項激勵、保護發(fā)明創(chuàng)造的制度，世界上90%以上的發(fā)明都是首先在專利文獻中披露、公諸于世，獲得專利保護。電影技術(shù)領域也不例外?？梢赃@樣說，電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和輝煌，離不開電影技術(shù)的發(fā)展和支撐，電影技術(shù)的發(fā)展和支撐離不開專利制度的保駕護航，專利制度是電影產(chǎn)業(yè)和電影技術(shù)日新月異發(fā)展的重要推手。
記者：從電影的內(nèi)容看，它是我們生活的藝術(shù)再現(xiàn)，要保護這些具有獨創(chuàng)性的，來源于生活又高于生活的藝術(shù)內(nèi)容，我們需要從版權(quán)的角度對其進行保護，能談談版權(quán)制度與電影的關系嗎？
李順德：版權(quán)制度起源于15世紀后期的英格蘭，伴隨著16世紀印刷術(shù)傳到英國，1709年英國通過了歷史上第一部版權(quán)法《安妮法》。電影藝術(shù)的出現(xiàn)對于人類精神文明發(fā)展的促進作用顯而易見，它使得許多珍貴的歷史事件、歷史場景、歷史人物百年之后可以栩栩如生地展現(xiàn)在人們面前，使人們宛如身臨其境，可以深刻感受、體會、學習、借鑒、反省。電影成為記載歷史、研究歷史的重要工具，成為人類文明發(fā)展的重要見證。
這些制度最初都是保護印刷作品的相關權(quán)利。電影的誕生讓版權(quán)保護的范疇得以擴大?？梢哉f，正是人類文明發(fā)展的需要，促進了版權(quán)法律制度的誕生，也正是人類文明發(fā)展的需要，萌發(fā)了人類對于現(xiàn)實形象、情景進行真實記錄、儲存、再現(xiàn)的向往和追求，促進了電影技術(shù)的發(fā)展。
電影的發(fā)展
記者：電影既然是技術(shù)和文化結(jié)合的產(chǎn)物，那么隨著人類社會的發(fā)展，伴隨著技術(shù)的不斷演進，電影的表現(xiàn)形式也必然會有一個發(fā)展過程?？梢哉f，電影發(fā)展史就是一部創(chuàng)新史。無論是拍攝器械、傳播載體還是鏡頭語言，都離不開技術(shù)的創(chuàng)新。從電影技術(shù)沿革來看，主要經(jīng)歷了哪幾次大的變革？
朱永德： 從技術(shù)上講，電影史上有幾次大的創(chuàng)新，一次是從無聲電影到有聲電影，一次是從黑白電影到彩色電影，一次是從2D電影到3D電影，最后是從膠片電影到數(shù)字電影的創(chuàng)新。
1927年《爵士歌王》影片的誕生標志著有聲電影時代的來臨，同時也是電影走向成熟期的標志。聲音使電影由單純的視覺藝術(shù)，發(fā)展成視聽結(jié)合的銀幕藝術(shù)，實現(xiàn)了電影史上的一次革命，為電影藝術(shù)開拓了新的天地。
1935年，馬摩里安攝制了世界上第一部彩色故事片《浮華世界》。彩色膠片的發(fā)明，標志著電影從誕生發(fā)展達到了完善成熟的發(fā)展時期。聲音和色彩促使電影更趨近于自然，從此電影藝術(shù)進入了新的發(fā)展階段。
1999年，美國好萊塢科幻電影大師喬治．盧卡斯拍攝的影片《星球大戰(zhàn)前傳1：魅影危機》，標志著世界電影開始進入了一個全新的數(shù)字時代。不過，在此以前也出現(xiàn)過其他一些利用數(shù)字技術(shù)制作的電影。數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)和在電影制作中地運用，使影視藝術(shù)處于前所未有的大變革中，也讓影視藝術(shù)面臨著全新的機遇和挑戰(zhàn)。至于3D電影的發(fā)展，在膠片時代也能拍攝，但直到數(shù)字技術(shù)運用后，3D電影才得以突破性發(fā)展。
記者：當下，我們?nèi)蕴幵跀?shù)字電影發(fā)展的大潮中。數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)給電影發(fā)展帶來的深遠影響具體表現(xiàn)在哪些方面？
朱永德： 數(shù)字電影的發(fā)展不是偶然，它既是電影技術(shù)革命發(fā)展的趨勢，也是現(xiàn)代計算機工業(yè)技術(shù)和計算機應用理論發(fā)展的必然。數(shù)字技術(shù)給電影產(chǎn)業(yè)帶來了最深遠的影響，有些變化已經(jīng)明顯看到，還有更多變化將在不久的未來產(chǎn)生。
數(shù)字技術(shù)豐富了電影的創(chuàng)作手段，變革了生產(chǎn)工藝，降低了制作成本，極大提升了電影傳播能力，大大開辟了電影產(chǎn)業(yè)的新天地。我在上世紀七八十年代拍攝電影的時候，那時膠片很貴，廠里規(guī)定耗片比是1:3.5，但實際上拍攝1.5小時的電影，就使用了4.5小時的膠片，這就極大限制了拍攝次數(shù)，也限制了更多拍攝手法的創(chuàng)新?，F(xiàn)在用數(shù)字技術(shù)拍攝，可以無限次地重拍和修改，既降低了成本，也便于創(chuàng)新。
當然，最大的影響還屬數(shù)字技術(shù)給電影的傳播帶來的變革。電影傳播是電影發(fā)展的糧食，如果電影不能在廣泛傳播中獲得回報，電影制作就難以為繼。此前，影院放映、電視傳播的范圍和區(qū)域都很有限，尤其如果觀眾去影院觀影要受院線排片、檔期的影響，還受時間限制，并且有附帶消費。數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，能讓觀眾在家中就能得到在影院的觀影體驗，而且沒有了時間、人數(shù)和區(qū)域的限制，這將極大提升電影的傳播范圍，大幅增加電影受眾。
記者：電影技術(shù)的演進和發(fā)展，必然也體現(xiàn)在對專利制度的影響上，對此，您如何看待？
李順德：電影的制作技術(shù)，經(jīng)歷了存儲媒體從傳統(tǒng)膠片到磁帶、光盤、硬盤的發(fā)展，信息記錄從光信號記錄到電磁信號、模擬電信號、數(shù)字電信號記錄的發(fā)展，圖像生成從真實錄制到特技攝制、特技合成、電腦制作的發(fā)展，圖像色彩從黑白到彩色的發(fā)展，圖像質(zhì)量從普通清晰度到高清晰度的發(fā)展，圖像分辨從普通肉眼到高倍顯微的發(fā)展，圖像攝制從普通速度到超低速、超高速的發(fā)展，圖像伴音從無聲到單聲道、立體聲的發(fā)展；電影的傳播技術(shù)，也經(jīng)歷了圖像放映從普通銀幕到寬銀幕、立體（3D）銀幕、全息銀幕的發(fā)展，圖像放映設備從單一電影放映機到錄像機、電視電影放映機、VCD、DVD、計算機、視頻點播機的發(fā)展，圖像傳播媒介從單一電影銀幕到電視機、計算機終端、手機的發(fā)展，圖像放映主體從單一電影院到無線電視臺、有線電視臺、網(wǎng)絡電視臺、網(wǎng)絡服務商、一般消費者的發(fā)展等。在上述各種與電影發(fā)展相互關聯(lián)的技術(shù)領域中，我們時時可以感受到各式各樣專利的存在和影響。而隨著每一件專利的誕生，專利制度也會或多或少地隨之調(diào)整，以實現(xiàn)更好地保護。
記者：從內(nèi)容角度看，電影是一門綜合性藝術(shù)，需要版權(quán)等相關法律去保護它。但其復雜性，又決定了一兩部單獨的法律難以完全保護它的權(quán)利，對于與電影相關的版權(quán)的保護，它到底涉及哪些領域，怎樣才能實現(xiàn)對電影相關權(quán)利的全保護？
李順德：電影出現(xiàn)在已有的音樂、歌曲、舞蹈、戲劇、曲藝、雜技、魔術(shù)等傳統(tǒng)藝術(shù)形式的基礎上，是藝術(shù)形式的一個重大突破。包括電影在內(nèi)的各種各樣的藝術(shù)形式雖然不是版權(quán)保護的客體，不能用版權(quán)進行保護，但是通過這些藝術(shù)形式表演的節(jié)目絕大部分都是可以受到版權(quán)保護的，例如音樂作品、舞蹈作品、戲劇作品、電影作品等。其中的電影作品顯得有些特殊，在有關版權(quán)的國際公約和各國的版權(quán)法當中，往往將電影作品作為一種特殊的作品專門加以規(guī)定，這與電影作品所具有的特殊、復雜的屬性是分不開的。
電影作品從其產(chǎn)生的方式來看絕大部分屬于演繹作品，從一般文字作品（例如小說、傳記、新聞報道等）到電影劇本，要進行“演繹”，從電影劇本到“電影作品”也是一種“演繹”創(chuàng)作。這是大家所公認的。
電影作品從其創(chuàng)作過程來看又是一種合作作品。原作作者、編劇、樂曲作者、導演、攝影師、剪輯師、錄音師等都是合作作品的合作作者，有的國家甚至把演員也視為是電影作品的作者之一。
從版權(quán)的行使方式看，有些國家把電影作品視為具有“雙重版權(quán)”的匯編作品，因為除了電影制片廠（或制片人）對整個電影作品享有版權(quán)以外，電影作品的編劇、導演、攝影師、錄音師、樂曲作者等人均可以對電影作品中可分開的、屬于自己的創(chuàng)作部分分別享有各自的版權(quán)。
也有些國家把電影作品視為職務作品（或雇傭作品），整個電影作品的版權(quán)（至少是全部經(jīng)濟權(quán)利）歸電影制片廠（或制片人，包括法律實體和自然人）所有，精神權(quán)利的一部分（至少是署名權(quán)）歸導演、編劇等人所有。
電影的產(chǎn)業(yè)化與保護
記者：經(jīng)過100年來的發(fā)展，電影已經(jīng)從一種藝術(shù)形式逐步發(fā)展成為一種版權(quán)產(chǎn)業(yè)，您如何看待電影的產(chǎn)業(yè)化過程，能否介紹下電影產(chǎn)業(yè)化的相關內(nèi)容？
李順德：從人類物質(zhì)文明的層面上看，電影產(chǎn)業(yè)是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)（版權(quán)產(chǎn)業(yè)）的重要支柱，而文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為許多國家和地區(qū)的支柱產(chǎn)業(yè)，在知識產(chǎn)權(quán)經(jīng)濟飛速發(fā)展的今天更是如此。
版權(quán)產(chǎn)業(yè)這個概念最早是由美國提出來的。世界知識產(chǎn)權(quán)組織在參考美國對版權(quán)產(chǎn)業(yè)分類的基礎上，在其2003年《版權(quán)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟貢獻調(diào)查指南》中，按照國際標準產(chǎn)業(yè)分類（簡稱ISIC）代碼界定的版權(quán)產(chǎn)業(yè)分為四類，第一類是核心類版權(quán)產(chǎn)業(yè)，是指完全從事創(chuàng)作、制作和制造、表演、廣播、傳播和展覽或銷售和發(fā)行作品及其它受保護客體的產(chǎn)業(yè)，電影產(chǎn)業(yè)就屬于核心類版權(quán)產(chǎn)業(yè)。
1996年以來，美國核心類版權(quán)產(chǎn)業(yè)在外貿(mào)出口、增長速度、吸納就業(yè)人數(shù)增長等指標上，多年來一直在各行各業(yè)中名列前茅，為美國經(jīng)濟的發(fā)展做出重大貢獻，成為美國重要的支柱產(chǎn)業(yè)。在電影產(chǎn)業(yè)方面，美國走在世界前列，而且擁有全球第二大電影產(chǎn)品市場。
記者：如您所說，現(xiàn)代社會，版權(quán)產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為一些國家的重要支柱產(chǎn)業(yè)，那么，中國目前是怎樣的一個狀況？
李順德：中國電影市場如今已是繼美國之后的全球第二大市場，如何加快我國電影產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展已經(jīng)現(xiàn)實地擺在我們面前。
黨的十七屆六中全會審議通過的《中共中央關于深化文化體制改革、推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮若干重大問題的決定》指出要“加快發(fā)展文化產(chǎn)業(yè),推動文化產(chǎn)業(yè)成為國民經(jīng)濟支柱性產(chǎn)業(yè)”“推動文化產(chǎn)業(yè)跨越式發(fā)展，使之成為新的經(jīng)濟增長點、經(jīng)濟結(jié)構(gòu)戰(zhàn)略性調(diào)整的重要支點、轉(zhuǎn)變經(jīng)濟發(fā)展方式的重要著力點”“發(fā)展壯大出版發(fā)行、影視制作、印刷、廣告、演藝、娛樂、會展等傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè),加快發(fā)展文化創(chuàng)意、數(shù)字出版、移動多媒體、動漫游戲等新興文化產(chǎn)業(yè)”。
盡管如此，我國的電影產(chǎn)業(yè)仍然處于發(fā)展初期階段，與美國等國家相比，包括電影產(chǎn)業(yè)在內(nèi)的版權(quán)產(chǎn)業(yè)在國民經(jīng)濟中的占比還是偏少。未來，大力發(fā)展版權(quán)產(chǎn)業(yè)仍然是當務之急。
記者：我們都知道，盡管目前中國的電影市場已經(jīng)有了很大發(fā)展，但在創(chuàng)新方面仍然需要進一步加強。那么，該如何保護創(chuàng)新，促進電影發(fā)展呢？
朱永德：電影既是創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，又是版權(quán)產(chǎn)業(yè)。沒有創(chuàng)意，電影就出不來好的作品。而作品的本質(zhì)，是以版權(quán)為核心的無形資產(chǎn)。因此，要促進電影發(fā)展，保護創(chuàng)新，保護知識產(chǎn)權(quán)必不可少。
我國電影著作權(quán)保護還存在很多問題，尤其是數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，給版權(quán)保護帶來了很多新的挑戰(zhàn)。一方面，面對技術(shù)發(fā)展，海量信息及極大的傳播面，電影著作權(quán)人難以監(jiān)控和掌握作品在網(wǎng)絡上被使用的情況，更無法計算版權(quán)收益的損失和侵權(quán)者的非法盈利。另一方面，搜索引擎、聚合類視頻網(wǎng)站等各種新應用不斷出現(xiàn)，如果網(wǎng)絡服務提供商不能及時采取有效措施保護版權(quán)，將使得盜版?zhèn)鞑ズ拖螺d越來越便捷。此外，網(wǎng)絡的高速發(fā)展，使得立法滯后和執(zhí)法不嚴的現(xiàn)象顯得更為嚴重，這為盜版提供了生存空間。
記者：我們都知道，我國對版權(quán)的保護力度近年來一直在加強，但因電影相關的知識產(chǎn)權(quán)呈現(xiàn)出復雜性，未來，我們?nèi)匀恍枰M一步加大保護力度，對此，您有何看法？
李順德：隨著電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，以商標、商號、商譽等知識產(chǎn)權(quán)為主要載體構(gòu)成的品牌的運作、保護，成為促進電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要無形資產(chǎn)。美國的“好萊塢”品牌就是一個證明。電影所創(chuàng)造的“米老鼠”“唐老鴨”“哈里·波特”等商品化形象，深入到多種多樣的商品和服務營銷之中，源源不斷地轉(zhuǎn)化為財富，帶動了多種經(jīng)濟的發(fā)展。由此可見，支撐電影產(chǎn)業(yè)商業(yè)運作的堅實基礎仍然是知識產(chǎn)權(quán)法律制度，尤其是商標法律制度及反不正當競爭法律制度。
要想讓電影作品極大地豐富人類的精神生活，滿足人類的精神享受，就需要電影作品不斷推陳出新、百花齊放，需要保證電影產(chǎn)業(yè)的良性循環(huán)、持續(xù)發(fā)展。而要做到這一點，最根本的法律保障就是加強知識產(chǎn)權(quán)保護、特別是版權(quán)保護。沒有知識產(chǎn)權(quán)保護、特別是版權(quán)保護，就談不上電影產(chǎn)業(yè)的正常生存，更談不上電影產(chǎn)業(yè)的繁榮、健康發(fā)展。可以說，知識產(chǎn)權(quán)的整體制度安排，是呵護電影事業(yè)發(fā)展的幕后英雄。（記者 向 利 劉 仁）